第二百零四章 上海一九四三
一首甜甜的情歌唱完后,原先定好的《上海一九四三》紧接着唱出。
这首歌收录于叶伦的第二张专辑《范特西》中。
也许是因为那张专辑的歌整体质量都太高了,反而让《上海一九四三》显得冷门。
在很多人的评价中,《范特西》足以问鼎叶伦的最佳专辑。
当然,这种事,仁者见仁,智者见智。
也有人觉得《叶惠美》这项专辑才是最佳。
如果说第一张专辑《JAY》让叶伦正式进入了乐坛,震惊了一种音乐大老。
那么《范特西》则延续了这种震惊,让他们知道,这个新人并不是昙花一现。
凭借着这项专辑的影响力,叶伦在宝岛省,香江以及拉斯维加斯召开了演唱会。
其中,他在香江红馆连开两场。
那个年代,能在香江红馆开演唱会的,都是刘天王、张歌神这种级别,或者就是叶伦的童年偶像罗大右这样的音乐教父。
含金量非常之高。
可以这么说,当时在港台娱乐圈活跃的歌手,将在红馆开演唱会作为一种荣誉。
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比得了什么音乐大奖还高兴。
叶伦这样一个新人,连开两场,着实让一众大老刮目相看。
天马行空的想象力,惊艳世人的制作,多变的风格,都在《范特西》中得以展现。
作为一首相对冷门的歌曲,第一次听《上海一九四三》的人,绝对不会认为这是十几年前的歌。
这是叶伦的基本操作,他的歌太超前了。
有许多人觉得李荣皓的《老街》跟这首歌很像,甚至有歌迷觉得李荣皓抄袭。
其实并非如此,两首歌的确有相似之处,但也不涉及到抄袭。
李荣皓本人也说过,《老街》这首歌就是在致敬《上海一九四三》。
《老街》中有许多李荣皓自己的想法和灵感,同样是一首很耐听的作品。
“泛黄的春联还残留在墙上”
“依稀可见几个字岁岁平安”
“在我没回去过的老家米缸”
“爷爷用楷书写一个满”
这首歌的编曲很简单,却又很耐听。
即便是在现场的歌迷,也不是所有人都听过这首歌。
有些人今天第一次听到,便喜欢上了。
这首歌母庸置疑,是国风歌。
可以说,它和《娘子》一样,都是叶伦对于国风抒情歌的一种尝试。
那时候的国风还不明确,没有一个准确的概念。
“黄金葛爬满了凋花的门窗”
“夕阳斜斜映在斑驳的砖墙”
“铺着榉木板的屋内还弥漫”
“姥姥当年酿的豆瓣酱”
歌词很美,也很符合1943年的魔都,上海是魔都的别名。
这首歌入选了宝岛中小学的补充教材,也曾入选魔都的某一版教材。
值得一提的是,宝岛中小学补充教材由余光中教授指导,就是写《乡愁》那位。
《上海一九四三》入选教材的理由之一,是“内容经《文史考证》又押韵。”
“我对着黑白照片开始想像”
“爸和妈当年的模样”
“说着一口吴农软语的姑娘缓缓走过外滩”
叶伦唱的很有味道,吴农软语和外套,更是每个魔都人挥之不去的印象。
当年写这首歌时,年轻的叶伦和文山都没有到过魔都。
那他们是怎么写出这么符合情境的歌?
有人曾经因为年代攻击过这首歌,因为1943年,正处于战乱年代,魔都还是租界。
觉得这个年代有什么可怀念的呢,写这种歌居心不良。
并非如此,正是因为是战乱年代,才有许多人流离失所,背井离乡。
在那些战乱纷飞的日子里,就有许多老魔都人离开家乡,来到宝岛避乱。
只是,那时的宝岛也处境不妙。
这些背井离乡的人可能不会想到,当年跨过那一湾海峡,竟是永别。
多少人有生之年再也没有回到故土。
叶伦和文山一起去见了许多这样的老人,从他们口中了解到了当年的种种情况。
“消失的旧时光”
“一九四三”
“在回忆的路上”
“时间变好慢”
“老街坊”
“小弄堂”
“是属于那年代白墙黑瓦的澹澹的忧伤”
整首歌音调简单,节奏平缓。
作词也很简单,不像文山的风格,并未追求辞藻华丽,也不曾引经据典。
编曲同样简单,是叶伦的作品中罕见的没有前奏的歌。
正是这样简单的创作却成就了经典。
“消失的旧时光”
“一九四三”
“回头看的片段”
“有一些风霜”
“老唱盘”
“旧皮箱”
“装满了明信片的铁盒里”
“藏着一片玫瑰花瓣”
满满的魔都味,想必今晚过后,有很多人会将这首歌放进必听歌曲。
很多老魔都人对歌词中的描写已经陌生,因为没有经历过那么早的年代。
但从父辈祖辈那里,曾经听到过许多,想到老人,怀念的心情油然而生。
当然,有这种心情的仅限于以前听过这首歌的。
第一次听到《上海一九四三》的,可能更多是感受到曲中的怀念之情。
毕竟,没有歌词,实在是很难每一句都听清唱了什么。
歌中以一位普通人的视角,对故土进行怀念,引人心伤。
一九四三那个年代,也许有许多人已经没有概念。
宝岛,或许有许多老人至今未回到故乡,未曾看到自己最希望的那一天。
但在不久的将来,生活在宝岛的华夏儿女终将回到华夏的怀抱,这是母庸置疑的。
同样是一首难度蛮高的歌。
因为歌曲顺序有所改变,一开始提词器都没有就位。
导致叶伦在唱第一段副歌的时候,只能哼哼啊啊,各种代替。
有很多人听出来了,大喊“忘词了”,叶伦只当没听见。
毕竟自己刚刚说过背词功力有所进步,打脸来的也太快了些。
……
又是几首经典歌曲过后,“地表最强全球巡演”魔都第一场进入了尾声。
依照惯例,还有一次歌迷点歌阶段。
随着叶伦一声“开始”,现场大屏幕上的数字开始滚动了起来。
全场的歌迷都屏住了心神,谁都想得到这最后一次机会。
哪怕不是自己点歌,是自己附近的人也好啊,至少还能跟着一起蹭蹭镜头,跟叶伦打声招呼。
半分钟后,屏幕上的数字固定,镜头拉近,歌迷们沸腾了起来。
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这首歌收录于叶伦的第二张专辑《范特西》中。
也许是因为那张专辑的歌整体质量都太高了,反而让《上海一九四三》显得冷门。
在很多人的评价中,《范特西》足以问鼎叶伦的最佳专辑。
当然,这种事,仁者见仁,智者见智。
也有人觉得《叶惠美》这项专辑才是最佳。
如果说第一张专辑《JAY》让叶伦正式进入了乐坛,震惊了一种音乐大老。
那么《范特西》则延续了这种震惊,让他们知道,这个新人并不是昙花一现。
凭借着这项专辑的影响力,叶伦在宝岛省,香江以及拉斯维加斯召开了演唱会。
其中,他在香江红馆连开两场。
那个年代,能在香江红馆开演唱会的,都是刘天王、张歌神这种级别,或者就是叶伦的童年偶像罗大右这样的音乐教父。
含金量非常之高。
可以这么说,当时在港台娱乐圈活跃的歌手,将在红馆开演唱会作为一种荣誉。
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比得了什么音乐大奖还高兴。
叶伦这样一个新人,连开两场,着实让一众大老刮目相看。
天马行空的想象力,惊艳世人的制作,多变的风格,都在《范特西》中得以展现。
作为一首相对冷门的歌曲,第一次听《上海一九四三》的人,绝对不会认为这是十几年前的歌。
这是叶伦的基本操作,他的歌太超前了。
有许多人觉得李荣皓的《老街》跟这首歌很像,甚至有歌迷觉得李荣皓抄袭。
其实并非如此,两首歌的确有相似之处,但也不涉及到抄袭。
李荣皓本人也说过,《老街》这首歌就是在致敬《上海一九四三》。
《老街》中有许多李荣皓自己的想法和灵感,同样是一首很耐听的作品。
“泛黄的春联还残留在墙上”
“依稀可见几个字岁岁平安”
“在我没回去过的老家米缸”
“爷爷用楷书写一个满”
这首歌的编曲很简单,却又很耐听。
即便是在现场的歌迷,也不是所有人都听过这首歌。
有些人今天第一次听到,便喜欢上了。
这首歌母庸置疑,是国风歌。
可以说,它和《娘子》一样,都是叶伦对于国风抒情歌的一种尝试。
那时候的国风还不明确,没有一个准确的概念。
“黄金葛爬满了凋花的门窗”
“夕阳斜斜映在斑驳的砖墙”
“铺着榉木板的屋内还弥漫”
“姥姥当年酿的豆瓣酱”
歌词很美,也很符合1943年的魔都,上海是魔都的别名。
这首歌入选了宝岛中小学的补充教材,也曾入选魔都的某一版教材。
值得一提的是,宝岛中小学补充教材由余光中教授指导,就是写《乡愁》那位。
《上海一九四三》入选教材的理由之一,是“内容经《文史考证》又押韵。”
“我对着黑白照片开始想像”
“爸和妈当年的模样”
“说着一口吴农软语的姑娘缓缓走过外滩”
叶伦唱的很有味道,吴农软语和外套,更是每个魔都人挥之不去的印象。
当年写这首歌时,年轻的叶伦和文山都没有到过魔都。
那他们是怎么写出这么符合情境的歌?
有人曾经因为年代攻击过这首歌,因为1943年,正处于战乱年代,魔都还是租界。
觉得这个年代有什么可怀念的呢,写这种歌居心不良。
并非如此,正是因为是战乱年代,才有许多人流离失所,背井离乡。
在那些战乱纷飞的日子里,就有许多老魔都人离开家乡,来到宝岛避乱。
只是,那时的宝岛也处境不妙。
这些背井离乡的人可能不会想到,当年跨过那一湾海峡,竟是永别。
多少人有生之年再也没有回到故土。
叶伦和文山一起去见了许多这样的老人,从他们口中了解到了当年的种种情况。
“消失的旧时光”
“一九四三”
“在回忆的路上”
“时间变好慢”
“老街坊”
“小弄堂”
“是属于那年代白墙黑瓦的澹澹的忧伤”
整首歌音调简单,节奏平缓。
作词也很简单,不像文山的风格,并未追求辞藻华丽,也不曾引经据典。
编曲同样简单,是叶伦的作品中罕见的没有前奏的歌。
正是这样简单的创作却成就了经典。
“消失的旧时光”
“一九四三”
“回头看的片段”
“有一些风霜”
“老唱盘”
“旧皮箱”
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满满的魔都味,想必今晚过后,有很多人会将这首歌放进必听歌曲。
很多老魔都人对歌词中的描写已经陌生,因为没有经历过那么早的年代。
但从父辈祖辈那里,曾经听到过许多,想到老人,怀念的心情油然而生。
当然,有这种心情的仅限于以前听过这首歌的。
第一次听到《上海一九四三》的,可能更多是感受到曲中的怀念之情。
毕竟,没有歌词,实在是很难每一句都听清唱了什么。
歌中以一位普通人的视角,对故土进行怀念,引人心伤。
一九四三那个年代,也许有许多人已经没有概念。
宝岛,或许有许多老人至今未回到故乡,未曾看到自己最希望的那一天。
但在不久的将来,生活在宝岛的华夏儿女终将回到华夏的怀抱,这是母庸置疑的。
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因为歌曲顺序有所改变,一开始提词器都没有就位。
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