第567章 穷人越穷,富人越富(下)
《寄生虫》是剧情片,有类似揭露现实的文艺片味道。
这类电影,票房想大爆,跟《黑暗骑士》这样具有浓烈商业味道的大片比,不太现实。
但即便如此,大宇公映首日票房也达到了三千万。
这还不是节假日。
等周末到来,票房直接翻了两翻。
随后在十万人的评分中,票房彻底被引爆。
同期的一些商业大片哀嚎,躲开《黑暗骑士》,躲开《穿越时空的爱恋》,却也躲不过《寄生虫》这样的剧情片。
“文艺片为什么能这么火?”
“鬼知道!”
“额,拿奖了啊,编剧还是平阳王。”
“卧槽,原来是这样!”
“平阳王也太狠了吧,文艺片还能整成这样。”
“平阳王只是个编剧啊,为什么有他的电影都大卖。”
“邪乎了!”
“哈哈,说明黑他的人,其实多是水军。喜欢他的人,还是很多很多的。”
《寄生虫》在美利坚上映后,诺兰抽空去观影。
看完后,坐商场咖啡厅里,他的心情久久不能平静。
这部电影,他看出的东西更多。
它讲的是一个底层家庭依附富人家庭,最后幻梦破灭的故事。
主角一家四口,想尽一切办法,去为一家富人家庭打工,儿子做英语老师,女儿做美术老师,父亲做司机,母亲做女管家。
为了混进这座豪宅,多赚取一点工资,他们机关算尽,使出了各种“卑劣”的手段——伪造大学学历,一家四口假装互相不认识,用内裤陷害前任司机,用水蜜桃陷害前任保姆,逼得他们失去工作,自己趁虚而入,去给豪宅主人打工。
他们也不是一般的穷人。
儿子的英语水平,远高于一般大学生。
女儿的艺术天赋出众,知识丰富,能言善辩,而且能够熟练伪造各种证件。
母亲一手好厨艺,还是链球运动员出身,力大无穷。
父亲是一位技术精湛的“老司机”,不用地图导航,就能带乘客去高丽所有地方。
但是,无论他们展示得多么能力出众、举止得体、假装受过良好教育,出身不低……
富人一家,都能够轻易闻出他们身上的“味道”,那是“地铁里的味道”。
地铁的味道,是什么味道?
是形形色色工薪阶层身上的味道,廉价洗衣液的味道,炎热的季节中的汗水味,雨后大家鞋子上的泥水味,体力劳动者身上的尘土味,长期居住在不见天日地下室中的霉味。
普通民众,闻不出什么是“地铁的味道”。
但是,电影中豪宅的男主人闻得出,他们家的小男孩也闻得出,他说:“他们身上有一样的味道、老师身上的味道,都是一样的。”
主角一家四口,靠着“不择手段”和出色的技能,骗取了豪宅主人家的信任,赶走了原来的女管家和司机,成功获得了每一份工作,成为了这个富人家庭的“寄生虫”。
他们还感慨,主人夫妇很善良。
“他们那么富裕,还那么善良......”
“正因为他们有钱,所以他们才善良!”
“钱把一切都熨平了.......”
表面上看,是有那么一点道理,富人生活优越,从小就被保护得很好,接受良好的教育,拥有较高的知识水平和道德水平,讲白了,就是“体面人”。
为什么发达国家会出现那么多的“动物保护主义者”、“环境保护主义者”?
那是因为他们的祖辈通过战争、掠夺、暴力完成了原始积累。
所以,他们的后代,可以体体面面做人,可以学习音乐、诗歌、艺术,成为一个看似高雅的“上等人”。
在巨大的财富优势下、他们根本不需要去争什么,抢什么,所以,他们看起来都很“善良”。
而穷人,如果生活在一个资源稀缺、不公平的世界里,他活下去就要拼尽全力,他还哪里顾得上什么“体面”?
他们每一刻,都在和他人争夺生存的资源。
所以,他们中间,必然会有人做出一些不道德的事情,工厂的工人会偷懒,菜场的小摊贩会短斤缺两……
但这钟“不道德”,并不是天生的“不道德”,而是形势所迫。
有句话说得好:“你批评他的时候,首先要想一想,他并没有你的条件。”
当主人一家出门野营,主角一家则展示了贪婪的一面,他们鸠占鹊巢,在主人家大吃大喝、在女主人的浴缸里洗澡、翻看小女孩的日记……
此时,他们却发现了另外一个秘密,那个被他们设计赶走的女管家,居然把她的丈夫——一位创业失败者,常年藏在豪宅的地下室里,不见天日,他们也是一对“寄生虫”。
在戏剧化的冲突中,两个穷人家庭为了各自的生存权而搏斗,主人一家却不期返回,情急之中男主的妈妈一脚把女管家踹下了地下室,这个女人脑部受了重伤,当晚死去。
而主角一家则冒着暴雨,逃回自己家——已经水漫金山的地下室。
最后,这是一个悲剧,藏在地下室中的可怜男人,为自己的妻子报仇,杀死了男主的妹妹。
而自己被男主悍勇的母亲用烤肉的铁枝捅死,男主的父亲,在富豪面对“穷人的气味”露出厌恶表情的时候,一刀捅死了这个“善良的富人”……
这部电影,很难去批判,谁对,谁错,谁是好人,谁是坏人。
只能说,双方根本不能互相理解。
当男主一家的地下室浸泡在污水中,全家像蟑螂一样走投无路的时候,豪宅中的小主人,还在暴雨中的草坪上搭帐篷玩。
当男主一家在地摊上买衣服的时候,豪宅的女主人,正在她漂亮的衣帽间里打转。
当主角一家还在考虑地下室里那对穷人的死活时,女主人却在考虑怎么给她的儿子举办生日宴。
这对富人夫妻,虽然精明,虽然有点虚伪,但真的不是坏人。
他们只是更关心自己的感受,忽略了“地下室人们”的感受。
这不是恶意,而是懵懂无知,不能怪他们。
毕竟——他们一辈子活在阳光下,有保姆,有仆人,无需亲手做家务,没有因一日三餐而焦虑,没有住过地下室,没有蹭过wifi,没有挤过地铁,没有在泛着粪水的马桶上度过一夜,他们不能、也不需要理解这是一种什么样的体验。
有一句话说,“终有一天,富人和穷人之间的区别,将会比人和狗还大”。
主角一家,包括地下室中“寄生”的男人,难道真的一无可取吗?
男主妹妹所展现出的才华,不是普通富家小姐能够达到的,如果她也能接受良好的教育,她也能像一个公主一样被呵护,她比谁差了?
那个地下室里的可怕男人,书桌上摆着唱片、法学书籍,明显也是一个受过良好教育、有知识有修养的男人。
只是一次破产,沦为穷人之后,就让他成了一个不见天日的“寄生虫”,只能在梦里翻身。
影片本身的故事不错,但并不重要,重要的是“寄生虫”三个字。
这三个字很戳心,因为这放在社会学上,可以让人联想到一个古老的话题——是富人养活穷人,还是穷人养活富人?是资本家养活工人,还是工人养活资本家?到底谁才是“寄生虫”?
有个学者提出一个观点,他说:“不是资本家剥削工人,而是工人剥削资本家!因为资本投入到企业之后,就不能随意流动,而工人却是自由的,想来就来,想走就走,上班可以开小差,可以打电话,可以谋自己的私利……所以,是工人在剥削资本家。”
听起来好有道理的歪理。
怪不得现代文科知识分子名声坏掉了,原来多了这样的人,他忘记了——只有掌握生产资料的人,才有真正的话语权!
劳动者永远处于弱势地位,因为生产资料被资本家占有,而劳动者只能出卖自己的劳动力来换取报酬,他们创造的劳动成果,远远高于自己拿到的工资。
工人看起来是自由的人,但迫于生存的压力,他无法离开资本家和生产资料独立谋生。
劳动者能力再强,也只是掌握单一的生产技能,根本不可能垄断某个领域,他们的可替代性太强了,也就导致他们的身价非常低。
所以,他们根本就没有想来就来,想走就走的自由。
比如《寄生虫》电影中的男主父亲,有一手高超的驾车技术,但只靠这个,就能“剥削”自己的雇主了吗?
高丽那么大,找个老司机还不容易?
富豪想要换人,随时就可以换。
司机有个鬼的“选择自由”,能保住一份饭碗就谢天谢地了。
正如这位父亲所说:“在高丽,一份保安的职位,都有500个大学生抢!”这样的世道,劳动者哪里有什么自由?
只有困死在地下室里发臭的自由!
再回头想一想,到底是谁养活谁?到底谁才是寄生虫?
不错,豪宅主人一家富有、成功、善良,但他们的事业建立在企业员工的劳动付出上。
他们美满的家庭生活,建立在家教、司机、保姆、管家无微不至的服务上。
如果没有这些人,他们一家不会做饭,不会洗衣,他们也没有什么技能和天赋,没法教育孩子。
穷人拿着微薄的薪水,精心尽力地伺候着这一家,虽然占便宜,虽然偷奸耍滑,虽然存心欺骗,但,服务得很好是不是?
地铁里的味道不好闻,但如果没有这千千万万地铁里的味道,哪来一个现代化的国家?
房子不是开发商变个魔法就从地里长出来的,披萨也不是披萨店里长出来的,电灯不是天然会亮的,汽油不是自己冒出来的,漂亮裙子不是自己挂在衣帽间的,互联网也不是自古以来就有的,蛋糕、米饭、牛肉、鱼、面,不是拉开厨房门就忽然出现的。
这些事情,都需要千千万万的穷人去做。
遍身罗绮者,不是养蚕人。
十指不沾泥,嶙嶙居大厦。
现实中,绝大多数资本家,特别是金融资本家,他们并不创造价值,而只是转移价值。
他们并不解放发展生产力,而是利用生产力剥削更多的人,为自己积累更多的财富。
谁靠谁活着?
谁才是寄生虫?
资本的力量很大,但它并不能无中生有创造食物、能源和住宅,它们需要人的力量,需要很多很多人的力量。
当它需要大多数人的时候,大多数人就会拿着微薄的工资,去为它服务,创造财富和文明,但这财富和文明并不属于大多数人,而属于掌握资本的少数人。
它不会让利于大多数人,所以,它只会疯狂扩张增殖生产过剩,当它不需要大多数人的时候,它就会甩掉包袱,追随少数人而去,让大多数人陷入失业和贫困。
这是资本的痼疾,资本只追求增值,而不在意社会责任,资本家与资本家之间,要么恶性竞争,要么垄断市场。
社会文化中对“自由”的极度追求,导致了富人越来越富,穷人越来越穷,双方之间的鸿沟越拉越大。
而穷人由于缺乏教育,缺乏上升通道,缺乏安全感,会更快地陷入贫困、暴力和犯罪之中。
那些失去劳动力的人,更是彻底成为社会的弃儿。
《寄生虫》,讲的不只是一省一国的事情,讲的也是美利坚、不列颠、法兰克等国的事情。
许多人对《寄生虫》赞不绝口,认为拍出这样沉重、灰暗的社会话题,能够引发人们对于社会的思考。
然并卵,诺兰摇头,各国的导演、编剧,新闻记者都很努力,一直在试图探讨正义、公平和人性。
但没有用,国家依旧掌控在财阀手上。
有的国家,一个大财团,就是该国GDP的20%。
影视圈能够拍出上层社会的伟大,也能拍出《寄生虫》这样的电影,但那又怎样,能改变这个被财阀资本统治的世界吗?
这些东西,只不过是给劳动人民的安慰剂。
伤感归伤感,愤怒归愤怒,抹完眼泪,灌下几杯劣质清酒,最后还得回到地下室去过日子,明天还得继续搬砖。
全球影视圈里的电影题材看似百无禁忌,其实只不过是财阀和政客们给穷人、平民创造的一个出气口而已。
导演、编剧在文艺作品中尽可以揭露黑暗、替天行道,回到现实,老爷们依旧高高在上,穷人伤不到他们一分一毫。
《寄生虫》这部电影,说了很多,其实什么也没有说,因为不能使用“阶级分析法”,不能直面那个终极的问题,只能用“人性”的无奈,浮皮潦草搪塞过去。
《寄生虫》没有贬低穷人,虽然电影中的穷人最终还是变成了杀人的坏人,但还是告诉了观众——每一个活在黑暗中的穷人都向往太阳,向往光明。
但电影却没有问:“为什么他们会这么穷?为什么他们会活在黑暗之中?”
更没有问:“谁才是这一切的根源?谁才是阻碍穷人追求美好生活的敌人?如何改变这一切?”
所以,它能上映,在各个国家大放异彩。
诺兰个人是比较喜欢这类电影的,有深度,有信息,有内容。
即便拍科幻片,他也喜欢在梦幻般的场景里插入些私货,或者说知识点、思想等爆米花电影所没有的东西。
他觉得,拍电影就要拍出老婆般的感觉,而不是小姐那种。
事实上,有些人就觉得,看爆米花电影,就像去嫖。
看诺兰的电影,才有跟老婆相处的感觉。
“王,其实你可以继续走有内涵的路子的,《寄生虫》这样的剧本、电影,拍出来一样有市场,有票房,叫好叫座。”诺兰忍不住给王子安打电话。
“诺兰,你知道吗?我这边现在是半夜,给你一分钟的时间哄好我,我起床气很重。”王子安愤怒的声音从电话那边传来。
诺兰一愣,随即很惭愧。
两个世界的人,相处起来确实痛苦。
他忘了,王子安已经回国去了,现在不在美利坚。
毕竟王子安是大宇人,电影也拍完了,有些特效镜头工作是交给大宇这边的特效团队做的,所以他可能将会有很长一段时间不会再回美利坚好莱坞。
“咳,我会尽自己最大努力拍好你的第二部电影,绝不会分心,敷衍你。”诺兰连忙跟王子安保证。
“这是之前说好的,不算。”王子安不接受。
“如果还有第三部,我再帮你找导演?”诺兰试探道。
“如果有第三部,那第一第二部肯定是成功的,到时候还用你帮我找吗?”王子安问道。
诺兰想了想,点头,说的也是。
王子安的十年计划,得看第一第二部电影是否成功。
如果不成功,后面就没有那个宇宙了。
如果成功,王子安还真不需要诺兰帮忙找人找导演了,王子安自己就能找,甚至有人送上门来。
“王,你可把我难倒了,那我再帮你拍一部电影?”诺兰说道。
“行了,再聊下去我女朋友醒了我就完蛋了,你知道的,有老婆的男人最怕老婆说还要了……那就再给我拍一部电影吧,剧本肯定让你满意,不是爆米花电影,你喜欢的类型。”说完,王子安挂断电话。
诺兰捧着手机嘿嘿傻笑。
没想到惹王生气没事,还拿到了好处。
执导王子安宇宙的第二部电影,诺兰是报恩来着。
这类型电影,诺兰是真的不感冒。
但他了解王子安,报恩后,王子安会觉得自己又欠了人情,肯定会回报。
这不,现在不就来了嘛?
诺兰美滋滋做着梦,有王子安的剧本,加上他参演主角、投资,这戏拍得爽啊。
诺兰有种自己的人生已经被安排好的感觉,还是自己喜欢的那种,很美妙。
不用操心太多,琐事、烦事都有人帮忙处理,自己只管掌好镜就可以。
不过几天后,诺兰再联系王子安就有点郁闷了。
王子安说,他只给剧本,不会参演。
诺兰急了,他真的很想再跟王子安合作。
他执导的王子安宇宙第二部电影里,并没有王子安参演。
要说有参演,王子安也就参与了片尾的彩蛋拍摄,几秒钟的镜头。
那算合作吗?
压根不算啊。
更重要的是,王子安宇宙系列电影,据诺兰推测,就是纯粹的商业电影,爆米花剧情。
这样的电影,说真的,就跟小白文一样。
虽然没什么深度,受众却更广。
只要拍得好,肯定比深度电影更容易拿到高票房。
想成为一个成功的商业片导演,就得无视那些喷电影没深度的老白。
这类人是愿意掏钱看老白电影,但他们不是影迷群体的主体、主流。
“王,你是不是对自己的剧本没信心?所以打算不参演?”诺兰问王子安,他还没拿到王子安说的剧本,也不知道好坏。
他更愿意相信是好剧本,只是他想激将王子安参演。
“诺兰兄弟,你是了解我的,不是好剧本我不会拿出来给你。所以,如果到时候观众不喜欢,那不是我的错,是导演的问题。”王子安以彼之道还治彼身。
“王,你太小看我了,我诺兰,号称从不拍烂片的导演,你等着瞧好了。”诺兰生气道。
“行,我等着。”说完,王子安准备挂断电话。
诺兰急忙道:“王,你开始写剧本了吗?”
“还没有,不过快了,等你拍完这部,剧本会随后送到你手上。”王子安说道。
诺兰心情一下大好,他帮忙拍的王子安宇宙第二部电影马上到杀青阶段了,还有半个月这样。
电影制作流程很成熟,有钱和有诺兰这样的人脉,电影生产就跟工厂流水线差不多。
只是让王子安有点忐忑和心痛的是,因为实在缺钱,这个宇宙系列第二部电影最大的投资方不是他,也不是萤火城,而是其它公司。
可这也没办法,亿美刀的制作成本,王子安把自己卖了也筹不出。
他之前还算是卖给了平香流樱她们四女,加上拉些投资,才勉强凑齐第一部电影的制作资金。
第二部,实在无能为力了。
要不是之前的一些投资收益陆续到账,第二部他连参与部分投资的钱都没有。
除非延后拍摄。
但王子安觉得,有钱大家一起赚才是王道。
再就是,时间就是金钱。
等第一部上映看票房情况再做第二部打算,就得等一两年后了。
他等不了。
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这类电影,票房想大爆,跟《黑暗骑士》这样具有浓烈商业味道的大片比,不太现实。
但即便如此,大宇公映首日票房也达到了三千万。
这还不是节假日。
等周末到来,票房直接翻了两翻。
随后在十万人的评分中,票房彻底被引爆。
同期的一些商业大片哀嚎,躲开《黑暗骑士》,躲开《穿越时空的爱恋》,却也躲不过《寄生虫》这样的剧情片。
“文艺片为什么能这么火?”
“鬼知道!”
“额,拿奖了啊,编剧还是平阳王。”
“卧槽,原来是这样!”
“平阳王也太狠了吧,文艺片还能整成这样。”
“平阳王只是个编剧啊,为什么有他的电影都大卖。”
“邪乎了!”
“哈哈,说明黑他的人,其实多是水军。喜欢他的人,还是很多很多的。”
《寄生虫》在美利坚上映后,诺兰抽空去观影。
看完后,坐商场咖啡厅里,他的心情久久不能平静。
这部电影,他看出的东西更多。
它讲的是一个底层家庭依附富人家庭,最后幻梦破灭的故事。
主角一家四口,想尽一切办法,去为一家富人家庭打工,儿子做英语老师,女儿做美术老师,父亲做司机,母亲做女管家。
为了混进这座豪宅,多赚取一点工资,他们机关算尽,使出了各种“卑劣”的手段——伪造大学学历,一家四口假装互相不认识,用内裤陷害前任司机,用水蜜桃陷害前任保姆,逼得他们失去工作,自己趁虚而入,去给豪宅主人打工。
他们也不是一般的穷人。
儿子的英语水平,远高于一般大学生。
女儿的艺术天赋出众,知识丰富,能言善辩,而且能够熟练伪造各种证件。
母亲一手好厨艺,还是链球运动员出身,力大无穷。
父亲是一位技术精湛的“老司机”,不用地图导航,就能带乘客去高丽所有地方。
但是,无论他们展示得多么能力出众、举止得体、假装受过良好教育,出身不低……
富人一家,都能够轻易闻出他们身上的“味道”,那是“地铁里的味道”。
地铁的味道,是什么味道?
是形形色色工薪阶层身上的味道,廉价洗衣液的味道,炎热的季节中的汗水味,雨后大家鞋子上的泥水味,体力劳动者身上的尘土味,长期居住在不见天日地下室中的霉味。
普通民众,闻不出什么是“地铁的味道”。
但是,电影中豪宅的男主人闻得出,他们家的小男孩也闻得出,他说:“他们身上有一样的味道、老师身上的味道,都是一样的。”
主角一家四口,靠着“不择手段”和出色的技能,骗取了豪宅主人家的信任,赶走了原来的女管家和司机,成功获得了每一份工作,成为了这个富人家庭的“寄生虫”。
他们还感慨,主人夫妇很善良。
“他们那么富裕,还那么善良......”
“正因为他们有钱,所以他们才善良!”
“钱把一切都熨平了.......”
表面上看,是有那么一点道理,富人生活优越,从小就被保护得很好,接受良好的教育,拥有较高的知识水平和道德水平,讲白了,就是“体面人”。
为什么发达国家会出现那么多的“动物保护主义者”、“环境保护主义者”?
那是因为他们的祖辈通过战争、掠夺、暴力完成了原始积累。
所以,他们的后代,可以体体面面做人,可以学习音乐、诗歌、艺术,成为一个看似高雅的“上等人”。
在巨大的财富优势下、他们根本不需要去争什么,抢什么,所以,他们看起来都很“善良”。
而穷人,如果生活在一个资源稀缺、不公平的世界里,他活下去就要拼尽全力,他还哪里顾得上什么“体面”?
他们每一刻,都在和他人争夺生存的资源。
所以,他们中间,必然会有人做出一些不道德的事情,工厂的工人会偷懒,菜场的小摊贩会短斤缺两……
但这钟“不道德”,并不是天生的“不道德”,而是形势所迫。
有句话说得好:“你批评他的时候,首先要想一想,他并没有你的条件。”
当主人一家出门野营,主角一家则展示了贪婪的一面,他们鸠占鹊巢,在主人家大吃大喝、在女主人的浴缸里洗澡、翻看小女孩的日记……
此时,他们却发现了另外一个秘密,那个被他们设计赶走的女管家,居然把她的丈夫——一位创业失败者,常年藏在豪宅的地下室里,不见天日,他们也是一对“寄生虫”。
在戏剧化的冲突中,两个穷人家庭为了各自的生存权而搏斗,主人一家却不期返回,情急之中男主的妈妈一脚把女管家踹下了地下室,这个女人脑部受了重伤,当晚死去。
而主角一家则冒着暴雨,逃回自己家——已经水漫金山的地下室。
最后,这是一个悲剧,藏在地下室中的可怜男人,为自己的妻子报仇,杀死了男主的妹妹。
而自己被男主悍勇的母亲用烤肉的铁枝捅死,男主的父亲,在富豪面对“穷人的气味”露出厌恶表情的时候,一刀捅死了这个“善良的富人”……
这部电影,很难去批判,谁对,谁错,谁是好人,谁是坏人。
只能说,双方根本不能互相理解。
当男主一家的地下室浸泡在污水中,全家像蟑螂一样走投无路的时候,豪宅中的小主人,还在暴雨中的草坪上搭帐篷玩。
当男主一家在地摊上买衣服的时候,豪宅的女主人,正在她漂亮的衣帽间里打转。
当主角一家还在考虑地下室里那对穷人的死活时,女主人却在考虑怎么给她的儿子举办生日宴。
这对富人夫妻,虽然精明,虽然有点虚伪,但真的不是坏人。
他们只是更关心自己的感受,忽略了“地下室人们”的感受。
这不是恶意,而是懵懂无知,不能怪他们。
毕竟——他们一辈子活在阳光下,有保姆,有仆人,无需亲手做家务,没有因一日三餐而焦虑,没有住过地下室,没有蹭过wifi,没有挤过地铁,没有在泛着粪水的马桶上度过一夜,他们不能、也不需要理解这是一种什么样的体验。
有一句话说,“终有一天,富人和穷人之间的区别,将会比人和狗还大”。
主角一家,包括地下室中“寄生”的男人,难道真的一无可取吗?
男主妹妹所展现出的才华,不是普通富家小姐能够达到的,如果她也能接受良好的教育,她也能像一个公主一样被呵护,她比谁差了?
那个地下室里的可怕男人,书桌上摆着唱片、法学书籍,明显也是一个受过良好教育、有知识有修养的男人。
只是一次破产,沦为穷人之后,就让他成了一个不见天日的“寄生虫”,只能在梦里翻身。
影片本身的故事不错,但并不重要,重要的是“寄生虫”三个字。
这三个字很戳心,因为这放在社会学上,可以让人联想到一个古老的话题——是富人养活穷人,还是穷人养活富人?是资本家养活工人,还是工人养活资本家?到底谁才是“寄生虫”?
有个学者提出一个观点,他说:“不是资本家剥削工人,而是工人剥削资本家!因为资本投入到企业之后,就不能随意流动,而工人却是自由的,想来就来,想走就走,上班可以开小差,可以打电话,可以谋自己的私利……所以,是工人在剥削资本家。”
听起来好有道理的歪理。
怪不得现代文科知识分子名声坏掉了,原来多了这样的人,他忘记了——只有掌握生产资料的人,才有真正的话语权!
劳动者永远处于弱势地位,因为生产资料被资本家占有,而劳动者只能出卖自己的劳动力来换取报酬,他们创造的劳动成果,远远高于自己拿到的工资。
工人看起来是自由的人,但迫于生存的压力,他无法离开资本家和生产资料独立谋生。
劳动者能力再强,也只是掌握单一的生产技能,根本不可能垄断某个领域,他们的可替代性太强了,也就导致他们的身价非常低。
所以,他们根本就没有想来就来,想走就走的自由。
比如《寄生虫》电影中的男主父亲,有一手高超的驾车技术,但只靠这个,就能“剥削”自己的雇主了吗?
高丽那么大,找个老司机还不容易?
富豪想要换人,随时就可以换。
司机有个鬼的“选择自由”,能保住一份饭碗就谢天谢地了。
正如这位父亲所说:“在高丽,一份保安的职位,都有500个大学生抢!”这样的世道,劳动者哪里有什么自由?
只有困死在地下室里发臭的自由!
再回头想一想,到底是谁养活谁?到底谁才是寄生虫?
不错,豪宅主人一家富有、成功、善良,但他们的事业建立在企业员工的劳动付出上。
他们美满的家庭生活,建立在家教、司机、保姆、管家无微不至的服务上。
如果没有这些人,他们一家不会做饭,不会洗衣,他们也没有什么技能和天赋,没法教育孩子。
穷人拿着微薄的薪水,精心尽力地伺候着这一家,虽然占便宜,虽然偷奸耍滑,虽然存心欺骗,但,服务得很好是不是?
地铁里的味道不好闻,但如果没有这千千万万地铁里的味道,哪来一个现代化的国家?
房子不是开发商变个魔法就从地里长出来的,披萨也不是披萨店里长出来的,电灯不是天然会亮的,汽油不是自己冒出来的,漂亮裙子不是自己挂在衣帽间的,互联网也不是自古以来就有的,蛋糕、米饭、牛肉、鱼、面,不是拉开厨房门就忽然出现的。
这些事情,都需要千千万万的穷人去做。
遍身罗绮者,不是养蚕人。
十指不沾泥,嶙嶙居大厦。
现实中,绝大多数资本家,特别是金融资本家,他们并不创造价值,而只是转移价值。
他们并不解放发展生产力,而是利用生产力剥削更多的人,为自己积累更多的财富。
谁靠谁活着?
谁才是寄生虫?
资本的力量很大,但它并不能无中生有创造食物、能源和住宅,它们需要人的力量,需要很多很多人的力量。
当它需要大多数人的时候,大多数人就会拿着微薄的工资,去为它服务,创造财富和文明,但这财富和文明并不属于大多数人,而属于掌握资本的少数人。
它不会让利于大多数人,所以,它只会疯狂扩张增殖生产过剩,当它不需要大多数人的时候,它就会甩掉包袱,追随少数人而去,让大多数人陷入失业和贫困。
这是资本的痼疾,资本只追求增值,而不在意社会责任,资本家与资本家之间,要么恶性竞争,要么垄断市场。
社会文化中对“自由”的极度追求,导致了富人越来越富,穷人越来越穷,双方之间的鸿沟越拉越大。
而穷人由于缺乏教育,缺乏上升通道,缺乏安全感,会更快地陷入贫困、暴力和犯罪之中。
那些失去劳动力的人,更是彻底成为社会的弃儿。
《寄生虫》,讲的不只是一省一国的事情,讲的也是美利坚、不列颠、法兰克等国的事情。
许多人对《寄生虫》赞不绝口,认为拍出这样沉重、灰暗的社会话题,能够引发人们对于社会的思考。
然并卵,诺兰摇头,各国的导演、编剧,新闻记者都很努力,一直在试图探讨正义、公平和人性。
但没有用,国家依旧掌控在财阀手上。
有的国家,一个大财团,就是该国GDP的20%。
影视圈能够拍出上层社会的伟大,也能拍出《寄生虫》这样的电影,但那又怎样,能改变这个被财阀资本统治的世界吗?
这些东西,只不过是给劳动人民的安慰剂。
伤感归伤感,愤怒归愤怒,抹完眼泪,灌下几杯劣质清酒,最后还得回到地下室去过日子,明天还得继续搬砖。
全球影视圈里的电影题材看似百无禁忌,其实只不过是财阀和政客们给穷人、平民创造的一个出气口而已。
导演、编剧在文艺作品中尽可以揭露黑暗、替天行道,回到现实,老爷们依旧高高在上,穷人伤不到他们一分一毫。
《寄生虫》这部电影,说了很多,其实什么也没有说,因为不能使用“阶级分析法”,不能直面那个终极的问题,只能用“人性”的无奈,浮皮潦草搪塞过去。
《寄生虫》没有贬低穷人,虽然电影中的穷人最终还是变成了杀人的坏人,但还是告诉了观众——每一个活在黑暗中的穷人都向往太阳,向往光明。
但电影却没有问:“为什么他们会这么穷?为什么他们会活在黑暗之中?”
更没有问:“谁才是这一切的根源?谁才是阻碍穷人追求美好生活的敌人?如何改变这一切?”
所以,它能上映,在各个国家大放异彩。
诺兰个人是比较喜欢这类电影的,有深度,有信息,有内容。
即便拍科幻片,他也喜欢在梦幻般的场景里插入些私货,或者说知识点、思想等爆米花电影所没有的东西。
他觉得,拍电影就要拍出老婆般的感觉,而不是小姐那种。
事实上,有些人就觉得,看爆米花电影,就像去嫖。
看诺兰的电影,才有跟老婆相处的感觉。
“王,其实你可以继续走有内涵的路子的,《寄生虫》这样的剧本、电影,拍出来一样有市场,有票房,叫好叫座。”诺兰忍不住给王子安打电话。
“诺兰,你知道吗?我这边现在是半夜,给你一分钟的时间哄好我,我起床气很重。”王子安愤怒的声音从电话那边传来。
诺兰一愣,随即很惭愧。
两个世界的人,相处起来确实痛苦。
他忘了,王子安已经回国去了,现在不在美利坚。
毕竟王子安是大宇人,电影也拍完了,有些特效镜头工作是交给大宇这边的特效团队做的,所以他可能将会有很长一段时间不会再回美利坚好莱坞。
“咳,我会尽自己最大努力拍好你的第二部电影,绝不会分心,敷衍你。”诺兰连忙跟王子安保证。
“这是之前说好的,不算。”王子安不接受。
“如果还有第三部,我再帮你找导演?”诺兰试探道。
“如果有第三部,那第一第二部肯定是成功的,到时候还用你帮我找吗?”王子安问道。
诺兰想了想,点头,说的也是。
王子安的十年计划,得看第一第二部电影是否成功。
如果不成功,后面就没有那个宇宙了。
如果成功,王子安还真不需要诺兰帮忙找人找导演了,王子安自己就能找,甚至有人送上门来。
“王,你可把我难倒了,那我再帮你拍一部电影?”诺兰说道。
“行了,再聊下去我女朋友醒了我就完蛋了,你知道的,有老婆的男人最怕老婆说还要了……那就再给我拍一部电影吧,剧本肯定让你满意,不是爆米花电影,你喜欢的类型。”说完,王子安挂断电话。
诺兰捧着手机嘿嘿傻笑。
没想到惹王生气没事,还拿到了好处。
执导王子安宇宙的第二部电影,诺兰是报恩来着。
这类型电影,诺兰是真的不感冒。
但他了解王子安,报恩后,王子安会觉得自己又欠了人情,肯定会回报。
这不,现在不就来了嘛?
诺兰美滋滋做着梦,有王子安的剧本,加上他参演主角、投资,这戏拍得爽啊。
诺兰有种自己的人生已经被安排好的感觉,还是自己喜欢的那种,很美妙。
不用操心太多,琐事、烦事都有人帮忙处理,自己只管掌好镜就可以。
不过几天后,诺兰再联系王子安就有点郁闷了。
王子安说,他只给剧本,不会参演。
诺兰急了,他真的很想再跟王子安合作。
他执导的王子安宇宙第二部电影里,并没有王子安参演。
要说有参演,王子安也就参与了片尾的彩蛋拍摄,几秒钟的镜头。
那算合作吗?
压根不算啊。
更重要的是,王子安宇宙系列电影,据诺兰推测,就是纯粹的商业电影,爆米花剧情。
这样的电影,说真的,就跟小白文一样。
虽然没什么深度,受众却更广。
只要拍得好,肯定比深度电影更容易拿到高票房。
想成为一个成功的商业片导演,就得无视那些喷电影没深度的老白。
这类人是愿意掏钱看老白电影,但他们不是影迷群体的主体、主流。
“王,你是不是对自己的剧本没信心?所以打算不参演?”诺兰问王子安,他还没拿到王子安说的剧本,也不知道好坏。
他更愿意相信是好剧本,只是他想激将王子安参演。
“诺兰兄弟,你是了解我的,不是好剧本我不会拿出来给你。所以,如果到时候观众不喜欢,那不是我的错,是导演的问题。”王子安以彼之道还治彼身。
“王,你太小看我了,我诺兰,号称从不拍烂片的导演,你等着瞧好了。”诺兰生气道。
“行,我等着。”说完,王子安准备挂断电话。
诺兰急忙道:“王,你开始写剧本了吗?”
“还没有,不过快了,等你拍完这部,剧本会随后送到你手上。”王子安说道。
诺兰心情一下大好,他帮忙拍的王子安宇宙第二部电影马上到杀青阶段了,还有半个月这样。
电影制作流程很成熟,有钱和有诺兰这样的人脉,电影生产就跟工厂流水线差不多。
只是让王子安有点忐忑和心痛的是,因为实在缺钱,这个宇宙系列第二部电影最大的投资方不是他,也不是萤火城,而是其它公司。
可这也没办法,亿美刀的制作成本,王子安把自己卖了也筹不出。
他之前还算是卖给了平香流樱她们四女,加上拉些投资,才勉强凑齐第一部电影的制作资金。
第二部,实在无能为力了。
要不是之前的一些投资收益陆续到账,第二部他连参与部分投资的钱都没有。
除非延后拍摄。
但王子安觉得,有钱大家一起赚才是王道。
再就是,时间就是金钱。
等第一部上映看票房情况再做第二部打算,就得等一两年后了。
他等不了。
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